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この表は、多様な旋法を、主音の音度名を「サ」に固定して歌い分けるために、南インド古典音楽の音度名をもとに拡張したものです。
表の各マスの中は、音度名のカタカナ表記、括弧内にその音声表記、そしてそれらの下に基準音「サ」からの音程関係となっています。
基準音サの音高は任意で、そこからの音程関係により、相対的に音度名を取ります。曲中で主音が変動すれば、サの位置が変わります。
実用上の読み方はカタカナ通りを想定していますが、ここでの音声表記について詳しくはこのサイトでの言語表記方法を参照してください。

単純半音階

※ 「オクターヴ＝12半音」モデルに基づく現代標準の音楽に、最低限対応するための、12個の音度名。
※ いわゆる長調の上昇音型は「サリグマパディヌサ」、自然短音階は「サリギマパダニサ」と歌う。
※ 音階・旋法の種類や、キーの音高に関わらず、キー(主音)を「サ」として歌う。
※ 曲中の転調に追随して、「サ」の音高を変える読み替えを行う。

「12半音」ベースの音度名表

※ 表組を左右スクロールしてご覧ください

※赤文字の音程は、長音階の幹音。　※背景が緑色の音程は、南インド古典音楽の基本旋法の幹音。（旋法カナカーンギー）　
※背景が緑色と黄色の部分の音度名計16個は、南インド古典音楽の、旋法諳記用音度名（ラリル唱法）。
※背景が白の部分は、その他の私による拡張音度名。西洋式五線譜の記譜法や、より奇矯な旋法に柔軟に対応するための拡張である。
※背景が水色の部分は、多音度音階に対応するための特別な再拡張挿入幹音名。これらのある５列分に書かれた階名は１２音技法や多音度音階に対応する場合専用。
※私の場合、楽譜への書き込みには、カタカナやローマ字ではなく、インド系の文字から適宜変形したこの表のような文字を使う。
※106のカラーと機械的に対応させる場合、基本は1半音＝9カラーで、基準音とそのオクターヴ関係に相当する半音の持ち幅だけ7カラーの、合計106カラー。
※各半音の中でカラー差を区別するには、各半音の中央を ¥h として、低い方から各音度名末尾に、t・n・p・m・¥h・k・+n・#t・#nを順に付けて書き分ける。
※四分音単位でオクターヴを24分割する際には、四分音用音度名表を援用する。
※また、22個のシュルティに基づき、大全音と小全音を別単位とする場合、拡張して、下記の表のように表記される。
※さらに、シュルティを適宜分割してオクターヴ41分割とし、転調などにも対応できる対称性を持たせる場合、拡張して、次ページの表のように表記される。

「22シュルティ」ベースの音度名表

※ 表組を左右スクロールしてご覧ください

＜すぐ上の表は、22個のシュルティに基づく音度名表である＞
※22シュルティの図式では、大全音（＝4シュルティ）と小全音（＝3シュルティ）を、別の単位として区別する。
※12半音による音度名のうち、全てを上下2行に分け、高い方の行の母音を長母音字で示す。
※各音度の基準音は、 a の長母音「@a」を持つ音度名とする。
※最大14個の母音を使い分ける。二つに分かれた行のうち、高い方がより明瞭な母音で、低い方が中舌寄りで曖昧な母音になる。
※12半音の図式と表記上で特に区別するときには、短母音を伴う文字の右肩に、小さくアヴァグラハを添える。
※各シュルティは対等でありつつ、5つの種別（ジャーティ）による音程差があるから、音程表記はあくまで目安である。
　一般に、大全音＝4シュルティ、小全音＝3シュルティ、半音＝2シュルティ、狭い半音＝1シュルティの関係。
　各シュルティは、平均律の半音よりやや狭い程度の広い音程のものから、ほぼ九分音に相当する狭さのものまでの、広狭の差がありうる。
※106のカラーと機械的に対応させる場合、基本は1シュルティ＝5カラーで、「サ」と「タ」に相当するシュルティの持ち幅だけ3カラーの、合計106カラー。
※各シュルティの中でカラー差を区別するには、各シュルティの中央を ¥h として、低い方から各音度名末尾に、p・¥m・¥h・k・tを順に付けて書き分ける。
※十二平均律には対応できないので、十二平均律を歌う際は「12半音」ベースの音度名表に基づくこと。

四分音用音度名表

（最終更新  2013-11-7 ）

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